出生年份： 1932～年
擅 长： 水粉水彩,书法,国画
毕业院校： 南京师范学院
| 创作年代 | 尺寸 | 106*70cm | |
|---|---|---|---|
| 材质 | 装裱 | ||
| 题材 | 所属系列 | ||
| 作品描述 | 砚边琐谈 笔和墨原是中国画的工具和材料，现在往往把“笔墨”当作中国绘画技法的代名词。气韵和笔墨成为评画最重要的标准，气韵又是靠笔墨配合章法、色彩等其他方面表现出来的。 前一阶段有所谓“笔墨等于零”的说法，意思好像是说笔墨如果离开它所需表达的内容和对象，也就没有什么意义了。提出问题的好像是吴冠中先生，可是我在和他的接触中似乎他也不是这个意思。我的理论修养不高，但在过去我略知马列主义的观点是形式服从内容，什么样的内容决定什么样的样式，内容不在，形式也就等于零了。在我和吴冠中的接触中，知道他是主张形式完全可以独立存在，形式美可以不依附于某个内容，换言之也就是单纯的笔墨可以不等于零。这种为艺术而艺术的观点，我十分赞同。吴冠中是当代绘画大师，学艺俱精，八十年代，山西省闫省长曾邀请他来山西作画，委派我全程陪同他转遍山西南北，深深佩服他的为人和学养，得益匪浅，曾为我作画一张并说此幅他甚为满意，为此番作画中最佳者，我慎为保存。 我画山水画，废品很多，经常遇到某一局部很好，另一部分却不行，宣纸又难以修改，但又舍不得舍弃也还满意的那部分，于是剪下来与以留存。其实这部分早已看不出是山还是云，是水还是树，只是一片片酣畅淋漓的笔墨，但我自己感到它有气有韵，有抽象美，它不是“零”。 中国诸多名山，或险峻、或秀丽、或清幽、或苍茫、或雄健，都有其造型和结构的美，加之烟云变幻，神象莫测，形成了美感。但导游对游客的介绍，却过多地强调这山像骆驼、像猴子、像猪八戒背媳妇等等，把抽象的美硬要具象化。当然我也能理解对于一般的群众，给他们增加些旅游的情趣，消除沿途寂寞和疲乏，但我看到那些小青年和老太太的脸上带着微笑不断地说“挺像！挺像”时，我依稀感觉到他们收获的是“见识”，而不是大自然给予他们美的感受。 笔墨的组成有时是零，没有什么美与不美可言，但它的组成有了变化和统一，有了对比、和谐、节奏、韵律等构成美的因素以后，就形成了抽象美，在这种情况下，国画的笔墨就不等于零了。 说说这幅画 偶见前人有画风中之松，我特别感兴趣，但感其气势不够，他仅用的是线条，过于纤弱，缺乏力度。因此我参考了他的构图和松的基本动态，把松放在疾风暴雨雷声闪电之中，松树在剧烈地摇晃动荡而傲然挺立，象征着坚贞不屈的英雄气概。 画此画时先用矾水在宣纸上泼洒，待干后用焦墨浓墨画出枝干的基本动态，再用笔用墨多次渲染涂擦，增加画面层次和厚度。此画我感到上部还可以，下半部有些松散，处理还未到位。 |
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出生年份： 1932～年
擅 长： 水粉水彩,书法,国画
毕业院校： 南京师范学院
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